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爱死这对“丧甜”小情人,但不会再有第三季

卡洛斯的三棵树 看电影看到死 2021-08-11



作为年度最受期待的英剧之一,《去他*的世界》第二季已于上周正式开播。如果说,今年上半年的《伦敦生活》第二季已然使无数观众陷入到笑中带泪的复杂情绪当中,那么下半年亮相的《去他*的世界》显然同样不会让观众“好过”。

 


毋庸置疑,《去他*的世界》是近年来英美剧中堪称黑马般的存在,它和《伦敦生活》一样没有被低成本、小格局的制作所限制,反而凭借着英式喜剧那一股浓郁而独特的“丧气质”脱颖而出,成为少数在世界范围内大受推崇的电视作品。

 


但在备受期待的同时,《去他*的世界》第二季也受到了不少观众的质疑。改编自查尔斯·弗斯曼(Charles Forsman)同名漫画小说的第一季实际上已经将原著的内容讲完。对于一部提供了非主流的价值观思考的电视剧集而言,第一季的开放式结局可谓尽善尽美的处理。而以原创为主的第二季则会面临着更多的困难和挑战,稍有不慎就可能拍成狗尾续貂之作。

 


但正如我们所见,第二季播出后并没有出现口碑下滑的恶劣情况,外界评价甚至在第一季的基础上还略有所上涨。截至目前,该剧的豆瓣评分高达9.2,已累积近5万用户观看;IMDb单集均分超过了8.5,单集最高达到9.3;烂番茄高达88%的媒体新鲜度。在今年的喜剧类电视剧集中表现突出。

 


在第一季中,因亲眼目睹母亲自杀而患有精神疾病、有杀生欲望的男主角詹姆斯(James)和叛逆少女艾丽莎(Alyssa)共同离家出走。两个年岁不到18的年轻人各怀心事:詹姆斯打算在外出过程中趁机将艾丽莎杀死,而艾丽莎则不断受到继父的骚扰和挤兑,厌倦无法独立的母亲。



在离家出走的过程中,詹姆斯和艾丽莎两人误打误撞闯进一栋空荡荡的别墅,他们打算在这里短暂地休憩一阵子,却意外发现别墅主人克里夫(Clive)侵害女性的私密犯罪录像。等到克里夫回到家中时,他发现了躺在床上的艾丽莎,便毫不犹豫地实施对艾丽莎的性侵。但最终被躲在床底的詹姆斯用锋利的刀刺中,失血过多而亡。

 


詹姆斯和艾丽莎粗略地处理了现场之后,便开始了一段神经兮兮的逃亡之旅。他们来到艾丽莎想念已久的父亲的住所,却因遭到父亲的背叛,而被一直在寻找俩人的警察缉拿。为了保护艾丽莎,詹姆斯扮成绑架她的匪徒,他不顾身后顶着枪的警察们的警告,朝着一望无垠的前方迈开了步伐……

 


詹姆斯并没有死。这是第二季播出后观众首先可以长舒一口气的地方,尽管詹姆斯被子弹击中,但只是伤及到身体的非关键部位,在长时间的医院修养后,他最终恢复了健康。不过,詹姆斯却被迫和艾丽莎分开了,他们已经很久没有见面。

 


比起两年前经历了一番风雨的艾丽莎,被继父抛弃的母亲其实更需要被照顾。回到生活正常轨道的艾丽莎随同母亲来到姑姑家,这里人烟稀疏,艾丽莎的生活得到了前所未有的宁静。顺便说一下,今年19岁的艾丽莎就要结婚了。

 


关于结婚一事,艾丽莎并没有那么激动,她信任自己结婚的对象托德(Tod),但她心里至始至终挂念的都是詹姆斯,她甚至早已经熟记詹姆斯写给她的“分手信”。艾丽莎只是想要变得乖巧懂事一些,想要与过去那个叛逆、混蛋的少女划清界限。

 


临近婚礼举行的当头,所有人都沉浸在欢乐愉悦的氛围中,但艾丽莎却发现,自己附近隐蔽的地方总是停靠着一辆车。结合此前艾丽莎收到的那个刻有自己(拼错的)名字的子弹壳,显而易见,有人正在监视着她……



在英国的电视荧幕史上,喜剧作为最成功的文化输出之一,已经征服了几代观众。从被奉为经典的《请讲普通话》《是,大臣》《憨豆先生》《布莱克书店》《IT狂人》再到近几年迅速成为全球爆款的《伦敦生活》《去他*的世界》,喜剧元素始终是英国人顺手拈来的法宝。


《请讲普通话》


《布莱克书店》


《伦敦生活》


甚至是在《黑镜》《神探夏洛克》《唐顿庄园》这些偏向其他类型的作品中,编剧们也免不了会秀上一手英式幽默。

 

《黑镜》


《神探夏洛克》


《唐顿庄园》


在某种程度上,“丧”和“腹黑”是英式幽默的两大特质,这两种特质是成就《伦敦生活》和《去他*的世界》的重要原因。

 

表面看来,“丧”和“腹黑”是对人的恶意嘲讽,是不健康的;但其实它们的内核仍是积极的。如果我们无法认清这个世界的不美好与荒谬,我们的存在不就等同于一个“楚门”式的骗局吗?

 


相较于有原著脚本依附参考的第一季,第二季的人物形象处理变得更为棘手,毕竟在进入全新的情境后,演员们不可能始终处于第一季的表演状态。所幸,第二季对这些人物形象的处理做到了与第一季相接壤、但又有所区别的层次感。

 


詹姆斯无疑是一个悲苦的形象,年幼时目睹母亲自杀,这种灰色记忆对人格的影响是永久性的。因此他无法表达自我,或者说畏惧表达自我。在他看来,不得到就意味着不会失去。


对杀戮的迷恋使得他对“危险”也有着超于常人的洞察力。因此在第二季中,詹姆斯既做得到决绝地写给艾丽莎“分手信”,也能在艾丽莎最需要的时刻出现在她的身旁。



在艾丽莎这个角色身上,我们能够看到更多的是社会规则和时间对她的形塑。第一季中她还是一个叛逆的、愤世嫉俗的典型青春期少女,她咄咄逼人,不愿意忍让。

 

而第二季中她已经成年,她开始懂得去迁就和体恤母亲,不再事事据理力争。遭到性侵(尽管并未成功)的经历使得她变得敏感而自我封闭,这个角色的复杂心理跟《难以置信》中的女主角是颇为接近的。



新加入的角色邦妮(Bonnie),则是整部剧中最具现实质感的角色。她是克里夫的情人,因撞死与克里夫有过性交易的女学生而被关进监狱。出狱后的她,眼里只有复仇二字,为这个世界上唯一爱她的男人复仇。

 


邦妮生长在一个冰冷的家庭,母亲接近变态般地严厉要求她的学业,邦妮从未在母亲身上获得过爱,因不堪母亲对她的冷暴力,最终离开了这个家。邦妮将克里夫施予的那点微不足道的虚假的关怀视若珍宝,她是一个“被嫌弃的松子”,对“爱”的盲目注定了她将会走向犯罪的极端。

 


英剧《去他*的世界》的成功可以说是意料之外,也可以说是情理之中。意料之外在于,这部剧的制作始终是小气的,没有大型剧集的格局,没有足够的宣传造势,没有任何强劲的话题性,也没有明星演员的加盟。

 


但《去他*的世界》却意外获得了超乎预期的热度,这与互联网时代高发的偶然性不无联系。在我们身处的这个时代,语言隔阂、文化隔阂、空间隔阂已经不再成为登天难题,优秀的作品有了更多被人们看见的渠道,有了获得更多观众的机会。

 


但《去他*的世界》的成功本身似乎也在情理之中:它延续的是好莱坞影史上最经典的电影文本之一《邦尼和克莱德》。

 

《邦妮与克莱德》


被业界誉为“新好莱坞开山之作”的公路匪徒片《邦尼和克莱德》(又名《雌雄大盗》)是整个好莱坞电影历程中最经典的电影文本之一。影片在当时取得巨大成功,但也遭到评论界的极大争议,部分观众更将其视为肮脏的作品。

 


但从整个电影史来看,《邦尼和克莱德》并不是最早出现的“雌雄大盗电影”(Outlaw Couple Films或Outlaw Lovers Films),弗里茨·朗的《你只活一次》、尼古拉斯·雷的《夜逃鸳鸯》、约瑟夫·刘易斯的《枪疯》等经典好莱坞黑色电影、戈达尔拍于新浪潮时期的代表作《狂人皮埃罗》、泰伦斯·马力克在新好莱坞时代拍摄的《穷山恶水》、罗伯特·奥特曼的《没有明天的人》以及同志电影经典《烈焰焚币》等,均是这个文本架构的成功电影案例。

 

《你只活一次》


《夜逃鸳鸯》


《狂人皮埃罗》


《烈焰焚币》


从雌雄大盗的设定到公路片的类型叙事,再到男主角表现出来的性无能,从浪漫主义到反抗社会秩序的政治化解读,无论从哪个角度来看,《去他*的世界》对《邦尼和克莱德》这部经典之作的重构都是显而易见的。

 


同为经典的《十二怒汉》被依葫芦画瓢地翻拍了许多版本,却很少有哪个被认为是失败的案例;而《邦尼和克莱德》也有无数个变奏,每一个变奏都能够给观众带来惊喜。事实证明,只要契合观众的审美,经典的电影文本在任何时代下都不会过时。



然而,《去他*的世界》第二季已经给这个有趣而可爱的故事圆满地画上了句号,这部剧将不会再有第三季。


2019年也只有一个多月时间就要宣告结束,这个十年是电视剧集发展的一个新高峰,有太多电视作品为我们疗伤去痛,也有太多作品像《去他*的世界》最后不得不与我们割舍。但无论如何,离别终将会是美丽的回忆。



作者| 卡洛斯的三棵树公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处


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